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                              陸犯焉識(陳道明、鞏俐主演)讀書賞析 (6)篇

                              (2019-07-05 04:03:27) 讀書賞析

                              陸犯焉識(陳道明、鞏俐主演)

                              作者:嚴歌苓

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                              陸犯焉識(陳道明、鞏俐主演)讀書賞析  第(1)篇

                              《陸犯焉識》這本書,如果是作為書評,光從人物感情線或是陸焉識人生的幾個階段境遇來說,都是不全面的,也可以說是無法還原出一個最為有血有肉的陸焉識,或是婉喻。而書中的歷史大環境更是讓人無法忽視,和《長恨歌》背景大體一樣,本書中背景從國民政府時期一直到文革時期,最讓人印象深刻的,恐怕便是民革和“大躍進”時期。以我拙見,通過不同的時期來反映人物,是解讀這本書最快捷的方法。文章一開始,便帶領讀者進入了一個荒誕卻又刻板,感性色彩鋪天蓋地的歷史階段,即社會主義改造和全面建設社會主義時期。然而將故事背景放在西部的大荒草漠上,政治色彩便淡化了幾分,取而代之的是荒漠上一望無際的草原,取之不盡的千歲萬歲的紅柳,最直觀的動物尸首,以及黑潮一般拖沓著手銬腳銬的人群。這里的時間被拉扯得無限長,這里的罪惡被壓縮得尤其短。每個人都是戴罪之身,有如梁葫蘆者,自念葉輕身重,何得不墜?而如焉識者,本是意氣書生,“事定還需待闔棺”。在茫茫荒漠里,所有的罪行已經不重要了。天上卷動著黑云,如濁流般涌動,地上忙碌著螻蟻,命極卑微。天上地下,形如一片。焉識就是在這時候想起婉喻的。或者說,是因為掛念著看小女兒,才捎帶著念起了自己的妻子婉喻。婉喻用恩娘給她的嫁妝祖母綠,換了一只歐米茄,滿心歡喜給了當時的焉識。而現在的老幾,為了見上熒屏里女兒的一面,用歐米茄賄賂鄧指。這孰重孰輕,一看便知。在焉識當勞改犯的前期,婉喻在他記憶里,都是以一種被忽視的形象出現。她對他的愛慕情欲不知羞,她對他不懂掩飾全憑真心的好,焉識都感受不到。三四十歲的焉識解讀不了這種風情,五六十歲的焉識,在生命的掙扎,和茍延殘喘里,終于剎那頓悟,原來自己的妻子,也是美的。他想到婉喻的眼神,他就心驚肉跳。而小女兒丹鈺眉眼間那寧靜的烈度,更是由婉喻眼波流轉間的風情給幻化過來的啊。于是焉識漫長的無期歲月里便有了盼頭。他要見小女兒,層層關卡,人情世故,他都練達得通。雪路漫漫,荒涼無垠,他有烈酒在身,足夠抵御。都說人在極限中能激發出無限潛能,焉識便是這樣,“你在哪,我要去見你”,這就是他對女兒的執著。執著之后,總會有新的執著,焉識決定逃走,這是他被束縛人生中唯一對自由的強烈抉擇。而那些仿佛被時間埋藏了的天賦,才略,此刻如雪山噴薄般涌現了出來。這才看到,無法站在平凡人的角度看焉識,是對他最基本的尊重。由此,大幕拉開,前塵往事都可以不緊不慢出場。留美的語言博士,少年焉識,風流才子,揮斥方遒,這才是層層泥垢下,屬于焉識的真正面目。時代是惜才的,不然焉識沒那么快嶄露頭角。可時代又是個錯誤的時代,它讓書生意氣和政治扯上關系,報刊上的你來我往,唇槍舌戰,左派右派,功名雜欲,都是那個時代,也是這個時代的可悲。文人往往做了政客亦更是政治的犧牲品,悲哀。可焉識不識,一身傲骨屈不得。文人相輕,寂寞沙洲冷,在此刻體現得淋漓盡致。對于親情,他是漠視的,做足了姿態,極盡了敷衍,這已經是他最大的妥協。在這種社會矛盾和家庭矛盾兩重的環境下,婉喻的形象也逐漸豐滿起來。青年婉喻,對于處理和恩娘的關系,她手忙腳亂。初出茅廬的姑娘怎敵得過當初一哭便惹得陸家上下心尖兒疼的恩娘。恩娘一句話,話里打趣她的一個“伊”,自我愧嘆的一聲“儂”,便害得婉喻內疚抽噎好半天。也是在這種不見硝煙的女人紛爭里,焉識慢慢對婉喻有了幾份愛憐。說是愛憐,不如說是作為一家之主對所有物的把控平衡。恩娘過度依賴他,他便得削減這幾分依賴,給予受冷落的婉喻。和婉喻如同熱戀情人般看電影旅行,之后也要把這多出來的圓滿化為恭謹,表現為對恩娘的孝心,以及作為她大半生唯一依靠過的男人的溫存。這便是一個男人在家庭中所應學會的平衡之術,古來帝王,在后廷中所煩惱種種,映射過來,也無非是千萬男人頭疼之事。而焉識,就在這種局面中,調節了好幾年,困惱了好幾年,直至去了陪都重慶。在重慶,他遇見了念痕。整部作品里,我相當欣賞韓念痕這個人物形象。與其說她在當時作為一個比男人更為有遠見卓識的女性,不如說她是帶有現代思想,即超前意識的女性。她對政治局面的把握,對物資匱乏時期人們需求的判斷,為焉識的東奔西走,以及對焉識的有情有義,都讓人為她折服。而最后深明這段感情會無疾而終后,她抽刀斷水的姿態,更是好看。似乎從這里開始,從念痕把焉識從黑房子里解除出來開始,焉識相對平穩的人生便要告個段落。回到上海后,焉識的生活又回到了軌道,國家建立了,可“反革命”三個字卻伴隨著這一批人存留了下來,直到徹底的批斗運動開始。焉識作為鼓吹“民主”、“自由”思想的右派敵人,被發放到了大西部荒漠。他即將在這里度過他的無期流放。所有的一切都回到了一開始,在荒漠草原中求生,與人斗,與動物斗,與惡劣的自然環境斗。二十多年過去,活下來的人誰都不能說自己斗贏了,可他們確確實實是活下來了,這也是種變相的“贏”。焉識正大光明的回到了上海,回到了小弄堂。對于兒子的利用與抱怨,對于丹鈺的想靠近又猶豫,他都可以一笑而過,他認下子女冠給他的罪名,因為這本就是他的罪過。可面對婉喻失去記憶,他才明白,這是他無法挽回,也彌補不了的后悔。婉喻直到死都在維護她記憶里的那個焉識,從郵輪上下來,走向她和恩娘的焉識,寫文章時才氣風發的焉識,一生未對她投以足夠青眼的焉識,在流放的時期里只有靠過去記憶回想的焉識,這所有在印象里模糊不清的焉識,都不是此刻的焉識,她也不相信焉識回來了。他決定回來那刻,深深知道,他必須回來。再不回來,他便老了。可回來了,他也的確老了。老得讓最親愛的人認不出了。“一個人到了連另一個人的體嗅都認得出、都著迷的程度,那就愛得無以復加了,愛得成了畜,成了獸。”這是一開始,也是婉喻一輩子,對焉識的愛。直到生命最后一刻,對于她來說,焉識來不及趕到也不是他的錯,是路太遠。焉識回來了,可她心里的焉識,卻回不來,趕不到了。

                              陸犯焉識(陳道明、鞏俐主演)讀書賞析  第(2)篇

                              很少有這樣的作品,第一句,便讓我沉醉入迷。通篇緊湊扣弦,以至于偶爾分神錯過的只字片語,也要回頭拾起。可是,那些漫漫長河流逝的悠悠歲月呢?那些被錯過的愛戀呢?還有那分分秒秒的煎熬與思念!又如何回頭!世間萬千的愛恨情仇,惟有錯過是最不值得被原諒的。嚴歌苓筆下的主人公陸焉識與馮婉喻卻在那個動蕩不安的年代里,生生把愛錯位,錯的悄無聲息,錯成一輩子!焉識是驕傲的是善良的,是淵博的卻也是狹隘的,他尊重愛卻不懂愛,一生都在追尋自由,卻反被自由苦苦束縛,不去愛也不肯愛,那個安靜到靈魂里,一瞥目光便能攪他心緒的女子。他背棄了內心一霎那的閃念,固執的把她視作綁架他高貴自由的枷鎖。至此,辜負一生,再無來日方長…悲情如婉喻,她的愛如此卑微,眼神是她唯一的表白。一切還是因為太愛,愛到了唯能仰視,愛到了絕無所求,愛自然就畸了形。但我以為婉喻尚且是幸運的,她自我解讀著焉識全部的冷漠與無視,卻偏偏解讀成了深沉隱忍的愛,這些愛支撐了她余生的所有念想,讓她心甘情愿地守著這份念想寂寞一生等待一生。可婉喻又怎會不知,她一定是清楚的!不然為何在重逢之際選擇失憶,她用遺忘報復,報復他,也報復自己。太多的錯過只能錯過,已經錯位的愛情本就不該重逢。越往前走,回不去的,越多!只愿,不再錯過…

                              陸犯焉識(陳道明、鞏俐主演)讀書賞析  第(3)篇

                              電影《歸來》更多的是表現陸焉識的才華,風趣,和對婉喻的陪伴。書中的陸焉識更多的是他高級留洋知識分子的頑固,“無用場”,勞改農場的經歷,歸家后的各種落寞。電影《歸來》里淚點的是陸焉識在家里彈鋼琴,婉喻聽到鋼琴聲就知道是焉識回來了,但是看到臉又不認識了。書中的淚點是:1.焉識請假去看小女兒演的電影,站在用饃饃換來的凳子上淚流滿面.2陸焉識逃跑回家,卻只能隔著玻璃看到餐館里婉喻、丹玨,學峰,而不能上前相認。看《陸犯焉識》之前先看了它的原型的短篇小說《老囚》同樣的看電影的場景淚流滿面,但最后真相是,那電影里的女人不是他的小女兒,而他也是依然走十幾公里,被雪脫層皮的去看“小女兒”演的電影。之前很討厭恩娘這個角色,感覺她是典型的惡婆婆類型,對婉喻不好,但是最后發現恩娘才是小說里的靈魂人物。一個“無用場”就概括了陸焉識這個人物角色特點。在那個時代背景里,有用場的人,最后都活得很好,無用場的人越來越無用場。

                              陸犯焉識(陳道明、鞏俐主演)讀書賞析  第(4)篇

                              焉識對婉喻的愛衍生于政治與人生碰撞交織中,如果沒有這場死生浩劫,也許這輩子焉識都把婉喻看成了剝奪其自由的樊圄,避之不及。而婉喻對焉識的愛于起初的悸動中便包裹了一切美好的憧憬,一開始就認定了焉識,一開始就沁入臟腑,愛到連這個人的體嗅都認得出,都著迷的程度,愛到無以復加,愛到成了蓄,成了獸。焉識歸來,婉喻失憶,這是對焉識之前褻瀆背叛的最大報復。文章時間空間上交錯的布局讓人唏噓,焉識成為逃犯就是為了看一眼婉喻,原來婉喻也看到了成為逃犯的焉識,卻無法相認!此時的婉喻承受了多大的精神煎熬,她多么愛焉識啊,焉識的監獄遷徙,她一路尾隨著,她的這份愛一直被太平洋,恩娘,戰爭,監獄大墻阻隔著,愛得那么窩囊,那么自卑,那么心甘情愿。也許骨子里是認命了的,所以焉識回來了她不可置信到失憶了。直至生命最后一刻她對焉識還是深深地袒護,好在焉識浪子回頭,對婉喻的愛是悔悟了的。整本書的情是沁了血的。讓我莫名難過。

                              陸犯焉識(陳道明、鞏俐主演)讀書賞析  第(5)篇

                              或許是《歸來》已經賺足了眼淚,《陸犯焉識》便只剩下無盡的沉默。

                               

                              看過了《夾邊溝記事》,《陸》書中再提到人吃人的字眼,我已經可以接受。只是一在擔心自己如果也活在那樣的年代,成了那樣的右派,會不會也是吃肉的一員。

                              也大概是最近家里各項繁雜瑣事,未曾聚會的人突然聚在一起,二十多年來的矛盾隱隱爆發趨勢,老右派幸運釋放回到上海的“老頭子”生活尚在預料之中,除了同情便是無奈。

                              還是佩服嚴歌苓的,作品橫跨年度細算起來是三十年代到八十年代末期,以右派的視角展現一個變革中的國家,不經意的字句間訴說著作者對“記實”、對“真實反映”的渴望。

                              如果說這部作品還有什么可喜之處,那還是右派老幾——裝結巴裝了二十多年,最后回到上海還是要指摘字典不對,說出那句“光學雷鋒是學不到真學問的”,這個老幾啊!


                              陸犯焉識(陳道明、鞏俐主演)讀書賞析  第(6)篇

                               

                              陸焉識,行貌昳麗,高大俊朗,才華橫溢,口齒伶俐,可是跌進一個黑白不分是非顛倒的世界,確實是活到了社會的谷底。家庭幸福只是嘗遍了所有苦澀之后的一點精神上回甘。尋常夫婦的琴瑟和鳴,你儂我儂只是天方夜譚。

                              妻子,馮婉瑜,傳統文化道德的犧牲品,一生都在苦等,年紀輕輕是等一份熱辣的模糊的愛情,中年還是等,等那個牢籠里的握著自己愛情沒法釋放的給自己的親人。老年,精神世界里一直等,等那個被判了無期的老丈夫。事實上,她的精神好可憐,等于給自己判了無期,以至于當盼望的好事活脫脫呈現于眼前時,她卻活在另一個世界里。就算吃盡了時間所有的苦,耗盡了所有的精力體力,獲得一份愛的自由,是多么的難能可貴。像焉識宛瑜一樣,許多人沒有這個自由。

                              聲明:此文信息來源于網絡,登載此文只為提供信息參考,并不用于任何商業目的。如有侵權,請及時聯系我們:baisebaisebaise@yeah.net
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